清代文學家紀曉嵐諷對其老師石先生的故事
紀曉嵐諷對石先生,對於紀曉嵐這個人,大家都非常熟悉,他是清朝非常著名的才子,關於他的電視劇也是非常之多,還有就是關於紀曉嵐的故事更是非常之多,也流傳的非常之廣,而在本篇文章中小編就來和大傢俱體說說紀曉嵐諷對石先生的故事。
故事介紹:
清代文學家紀曉嵐自幼聰穎好學,興趣甚廣。他的私塾老師石先生是個非常古板的老學究,曉嵐對他很反感。一天曉嵐去餵養家雀,將磚牆挖一深洞,餵飽家雀後便將它送回洞內,堵上磚頭,以防飛走。後來,被石先生髮現,便把家雀摔死,仍舊送回洞內堵好,並在牆上戲書一聯:
細羽家禽磚後死;
當曉嵐再去喂家雀時,發現它已經死了。心裡正在疑惑,忽見牆上有一對聯,他斷定這是石先生所為,於是續寫了下聯:
粗毛野獸石先生。
石先生見了大為惱火,覺得曉嵐不該辱罵老師,於是手勢教鞭責問曉嵐。只見曉嵐從容不迫地解釋說,我是按著先生的上聯套寫的。有'細'必有'粗',有'羽'必有'毛',有'家'必有'野',有'禽'必有'獸',有'磚'必有'石',有'後'必有'先',有'死'必有'生'。所以,我便寫了粗毛野獸石先生,如不應這樣寫,請先生改寫一下吧。"
石先生捻著鬍子想了半天,也沒有想出滿意的下聯,最後無可奈何地嘆了口氣,扔下教鞭,拂袖而去。
對聯的特點:
作為文學的樣式之一,對聯與詩文詞賦等固然有共性,但其個性也是很明顯的。對聯的特點概括起來有二:一是字句靈活,二是對仗嚴格。
先說字句靈活。律詩每首8句,五言的40字,七言的56字;絕句每首4句,五言的20字,七言的28字。詞按詞牌填寫,各有規定字句數,如《浣溪沙》上下闋各3句,共42字,《滿江紅》上下闋各11句,共93字。對聯則不然,字數句數完全根據內容要求,可多可少,最短的聯,《挽九·一八死難者》:
死
“生”(注:此“生”字倒寫)
只有2字。《廬山含鄱口石坊》聯
湖光
山色
共4字。人名巧對:
孫行者
胡適之
共6字。各都表達了一個完整的意思。至於上下聯各4字者,比比皆是,無須列舉。長聯更無字數句數限制,樑章鉅認為40字為長聯,而孫髯的《大觀樓》聯共l80字,鍾雲舫《四川江津城樓》聯長達l612字。正由於不受字數限制,作者可以繪景抒情,敘事寫意,縱筆議論,揮灑自如。聯語句式可以長短錯雜,有似宋詞。有時為對仗需要還可用錯位方式,如無情對:
五風十雨梅黃節
二水三山李白詩
“梅黃”應作“黃梅”,為使“梅”與“李.對,“黃”與“白”對,錯位為“梅黃”。程硯秋由上海到北京演出,有人贈以聯:
豔色天下重
秋聲海上來
聯首嵌硯秋原名,下聯為使“上海”與“天下”對,故錯位為“海上”,有時為強調某一成分而倒裝,如格言聯:
書有未曾經我讀
事無不可對人言
原是“有未曾經我讀之書”“無不可對人言之事”,意思平淡,現在把“有”的賓語“書”,“無”的賓語“事”提到主語位置上,讀起來就增加了警策性。
然而對聯最主要的特點是對仗.它的要求是嚴格的。所謂對仗,就是要兩兩相對、成排而出,如同古代的儀仗一樣。要求上下聯詞類相同、句法結構一致,而且還要求平仄協調,這與律詩頷、頸兩聯的對仗要求是相同的。
清人李漁有《笠翁對韻》,內容涉及到對仗的各個方面的要求。我們試以“一東”開頭一節來分析:
一、二兩句“天對地,雨對風”,是要求上下聯相應位置上的詞詞性相同,也即名詞對名詞、動詞對動詞等等。漢語中名詞最多,於是古人又將名詞分為若干小類,如天文、時令、地理、宮室、服飾、飲食、文具、文學、器物、植物、動物、人倫、人事、形體等;嚴格的對仗當然要像《笠翁對韻》所舉的那樣讓同一小類內的名詞相對。但這確實很難,如杭州西湖岳廟內有一副名聯:
青山有幸埋忠骨
白鐵無辜鑄佞臣
其中“山”對“鐵”、“骨”對“臣”,都是不屬同一小類的名詞,實際上只要詞性相同就可以了。
接著六句“大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。雷隱隱,霧濛濛。日下對天中。”這是說上下聯的結構應該相應.也就是偏正結構對偏正結構、主謂結構對主謂結構等等。
最後八句“風高秋月白,雨霽晚霞紅。牛女二星河左右,參商兩曜鬥西東。十月塞邊,颯颯寒霜驚戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷漁翁。”這裡有三層含義:
第一,節奏要相同,句式要相應。“風高”兩句都是“二三”節奏.“牛女”兩句則同為“四三”節奏。“十月”與“三冬”聯雖較長,但也是由“二二、四三”節奏構成的。
第二,平仄要協調。古人將字的聲調分為平、上、去、入四聲,上去入三聲因為“不平”,所以通稱為仄聲。對聯上下聯的平仄聲一定要相對,這樣讀起來才和諧悅耳。平仄相對的方法,與律詩相同。以五言為例,一種是“仄仄平平仄,平平仄仄平”,另一種為“平平平仄仄,仄仄仄平平”。“風高”兩句的格律就屬後一式。七言的格式也有兩種,在五言的基礎上於每聯句首加兩字,逢平加仄,逢仄加平;所加兩字的平仄聲相同。
對聯的句型長短自如,平仄協調。總的原則是寓變化於整齊之中.即每聯內平平仄仄必須相間,兩聯間同一位置上的字平仄必須相對。五、七言對聯由於與律詩詩句相同,因此格律要求也比較嚴格。儘管如此.也仍有可以變通的地方。一般來說(以七言為例),節奏點(即第二、四、六字)的平仄聲是固定的,不允許改變。但第一、三、五字則有時候是可以變動的。如“牛女”兩句的聲律為“平仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平”;上聯第一字“牛”該用仄聲而用了平聲,第三字“二”則應用平聲而現在用了仄聲,這都是允許的。
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