大宋朝第一多情才子偏偏冷落美豔嬌妻?
大宋詞壇第一多情才子柳永,最讓人傳唱的愛情名章是《雨霖鈴 寒蟬悽切》,千里煙波,曉風殘月,與子執手,淚眼相看,何等情深,然而,這背後的不堪,卻是常人所不知曉的。柳永估計是在1001年結婚,妻子美豔且賢惠,後人的口水不能做證據,還是用柳永自己的話來證明吧。柳娘子很美豔,身材好:“宮腰纖細”,“如描似削身材”;很嫵媚,“舉措多嬌媚”,“佔得人間,千嬌百媚”;冰雪聰明:“蘭心蕙性”;體貼:新婚之夜,怕夫君應酬太累,不圖自己快活,卻先叫配偶休息,“與解羅裳……卻道你但先睡”。
瞧柳才子把他嬌妻誇得跟什麼似的,從善良的文藝大叔的角度出發,我寧願相信柳才子的描繪是真實的,柳娘子人美,氣質好,善解人意,至少,還找不出説柳娘子長得不堪的反面證據。作為一個文藝青年,或者一個文藝大叔大嬸,你一定要相信美好,如果不相信美好,就沒有文學,甚至沒有世界,請各位謹記。然而,無論是才子還是草根,無論是古人還是今人,婚姻似乎都有一個瓶頸期,這個時期是不是出現在婚後兩三年,還不到七年之癢的時段呢?
婚後二三年,柳永夫妻的感情出現裂縫了,還是用當事人的文字來説話吧。且説柳永與妻子分別,在前往杭州散心的途中,開始冷靜地思考這些年來夫妻二人的感情經歷和生活經歷,他大有感慨,譜了一首新曲,名為《駐馬聽》,對這些經歷做了簡要的總結。首先,他認為這三年的婚姻生活還是以恩愛為主調的:“二三載,如魚似水相知”。幸福的日子總是雷同的,所以一筆帶過。
接下來,便是婚姻生活的糾結:柳才子認為,問題出在老婆的性格上,柳太的性格實在是太不好伺候了,儘管柳才子對老婆多愛多憐,百依百順,“深憐多愛,無非盡意多隨”,可是單方面的積極舉動並未換來對方的積極互動,娘子十分任性,放縱性情,也實在太過了些,“恣性靈,忒煞些兒”,恣意使小性子,太甚了些。當然,為尊重女性,我在這裏要聲明一點,因為沒有柳太方面的陳詞,因此無法斷定是不是因為她太任性造成婚姻感情危機。
最後,柳永相公對婚姻的走向,夫妻二人感情的發展,做了悲觀的預測,他認為二人的感情而今“漸行漸遠,漸覺雖悔難追”,感情的兩條線越來越遠,失去交集,心裏後悔,卻也追不回過去的狀態了,真所謂相愛容易,相處太難。就算日後回來重聚,也難以舊情復燃,二人再也回不到從前:“縱再會,只恐恩情,難似當時。”
最大的悲情是,想回到過去卻回不去,感情沒了就是沒了,而且這和柳永的花心無關,當時的柳永似乎還不曾是青樓貴賓。戀人分手,夫妻感情破裂,是無法量化的,你永遠也弄不清楚愛情在什麼時候掉鏈子了,你們彼此什麼時候不相愛了。心細如髮的柳相公也沒能追查到這一細微的變化,他在南下途中寫下《八六子》,細緻地描摹了這種面對感情壞死,卻無法診斷病因的無奈心態:“漫悔懊,此事何時壞了?”什麼時候“壞了”?也許是一個眼神,也許只是一次生氣,也許只是……壞了就是壞了,找不出病因,尋不到良方,這就是愛情。
從柳永一路的反思,追悔和無奈,我們可以大膽地判斷當初在汴梁渡頭別離的緣由:小兩口進入了感情和婚姻的瓶頸期,沒有辦法補救,那就先分手一段時間,等兩人想清楚了再做決定。問題是所有世紀都共有的,但解決辦法是不同的。在一千多年前的那個時代,不能分居,不能友好分手,再各自找另外一半,那麼,就讓男方出去散心旅遊,女方這裏,卻只能憋在家裏。卻憋出病來,等柳永散心三年歸來,柳太已病重,撒手而去。
想象一千多年前的那個孟秋之暮,一對仍然相愛,卻無法相處的夫妻,約好暫時友好分開,讓時間和空間去解決問題,期盼愛能重來,結局卻是“暮靄沉沉,良辰美景虛設”,那種無奈,豈止是分手不捨而已,裏面因為愛情組織的壞死而無奈,而期盼復活的心情,我們能解讀得懂嗎?
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