除了知道楊廣是暴君 你可知他還是詩人
楊廣,這位以殘暴留名於世的皇帝,你可知道他正是格律詩之祖!史書稱:“美姿儀,少聰慧”,其文初學庾信。為晉王時,召引陳朝舊官、才學之士柳鈇、虞世南等100餘人,“以師友處之”,於是愛好樑陳宮體。由於他曾親歷塞上,遠征遼東,故詩中描寫的自然景物和戎馬生活,也有其實踐基礎。他的詩歌融合了帝王的豪雄氣概與詩人的細膩情懷,融合了北方詩人的貞剛質樸與南方詩人的清綺纖麗,從而具有了帝王霸氣和文士秀氣的雙重特點。他在推動詩歌格律化,開拓詩歌新氣,融合南北詩風方面都做出了很大的貢獻,他的詩及其詩風對後世都產生了一定的影響。
“肅肅秋風起,悠悠行萬里……”這是楊廣在西巡時所做的《飲馬長城窟行》,成為千古名篇。“通首氣體強大,頗有魏武之風。”後代文人對他詩篇的評價極高。“混一南北,煬帝之才,實高羣下。他雖是北人,所作卻可雄視南士。薛、盧之輩,自然更不易與他逐北。像他的《悲秋》,又像他的《春江花月夜》都是置之樑祖、簡文諸集中而不能辨的。又有‘寒鴉飛數點,流水繞孤村’的數語,曾為秦觀取入詞中,成為絕妙好詞。”王夫之評楊廣《泛龍舟》曰:“神采天成,此雷塘骨少年猶有英氣。”楊廣《江都宮樂歌》形式上已經十分接近七律,可謂七律之祖!詩歌地位不可小視,他起到承上啟下的作用,能在百年陳樑詩音靡靡之中,恢復漢民族的詩歌的風骨與精神實屬難得。可以説他開創了“盛唐之音”的輝煌大氣的陽剛之美,“濟蒼生”“安社稷” 一直是盛唐詩歌的重要精神,他也可謂唐詩之祖。亡國之君,多被譭譽。
凡讀過詩文的人,幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》,但少有人知道楊廣在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。這詩題原為陳後主所創,但原詞早已失傳。楊廣曾以此題作曲。據文獻記載,他在宮中製作了許多新聲樂府,“辭極淫綺”,“哀音斷絕”。但他自己的創作並非像某些文獻所載“詞無淫蕩”,而是“並存雅體,歸於典制”(《隋書·文學傳序》)。其中許多頗有些剛健的佳句,多數詩作都很講究對仗和聲韻和諧。並不濃豔,而是雅味正聲。且看他的《春江花月夜》其一:
暮江平不動,春花滿正開。
流波將月去,潮水帶星來。
四句兩聯,特有貫珠之妙。這是本題現存最早的兩首之一。其後才有唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》。但張若虛是擬題作詩,已非原有曲調。如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比,可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啟示的。從楊廣的《春江花月夜》,可以看出其詩歌風格是麗而不豔,柔而不淫,有正言之風,雅語之氣。從他的現存另一首《夏日臨江》亦可看出此風。張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中雲:“陳隋文哀,帝王有作,與眾同波”。南朝至隋,帝王詩中不作王霸之語,而與民間詩人同一風格,確是一種良好的風氣。楊廣詩風功不可沒。
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